안녕하세요! 영화를 통해 세상을 들여다보는 오니픽입니다.
오늘은 "땅 파서 장사한다"는 말이 딱 어울리는, 아주 기막힌 녀석들의 이야기를 가져왔습니다. 바로 이제훈, 조우진, 신혜선, 그리고 임원희라는 '믿보배' 조합이 뭉친 범죄 오락 영화, <도굴>입니다.
솔직히 우리나라는 발에 차이는 게 유물이라는 농담이 있을 정도로 역사가 깊잖아요? 그 익숙한 소재를 "강남 한복판에서 도굴한다"는 기발한 상상력으로 버무린 이 영화! 줄거리부터 무릎을 탁 치게 만드는 연출 포인트, 그리고 솔직히 조금 아쉬웠던 부분까지 친구처럼 편하게 털어볼게요.
도굴 줄거리
주인공 강동구(이제훈)는 자칭 타칭 천재 도굴꾼입니다. 그냥 도굴꾼도 아니고, 흙 맛만 딱 봐도 "아, 여기 뭐 있네" 하고 견적을 내버리는 독보적인 능력을 가졌죠. 영화 시작부터 황남대총의 금동불상을 아주 가볍게 털어버리며 관객의 시선을 확 사로잡습니다.
이런 괴물 같은 실력을 고미술계의 '큰 손'이자 엘리트 큐레이터인 윤실장(신혜선)이 놓칠 리 없죠. 그녀는 강동구에게 거부할 수 없는 짜릿한 제안을 던집니다. 바로 서울 강남 한복판에 잠들어 있는 조선 태종의 명검 '전어도'를 찾아내라는 것!
강동구는 이 불가능해 보이는 미션을 위해 전설의 멤버들을 소집합니다. 고분 벽화 도굴 전문가이자 자칭 '한국의 인디아나 존스' 존스 박사(조우진), 그리고 전설의 삽질 달인 삽다리(임원희)까지! 강남 대로 한복판에서 땅굴을 파서 선릉 지하까지 파고드는 역대급 '삽질'이 시작됩니다. 과연 이들은 삼엄한 감시와 서로를 향한 의심을 뚫고 전설의 보물을 손에 넣을 수 있을까요?
연출 포인트
박정배 감독은 범죄 오락 영화가 가져야 할 미덕, 즉 '가볍지만 결코 허술하지 않은 리듬감'을 아주 잘 살렸습니다.
① 좁은 땅굴을 광활한 무대로 바꾼 카메라 워킹
도굴 영화의 특성상 배경이 땅 밑이나 좁은 굴일 수밖에 없는데, 자칫 답답해 보일 수 있는 이 공간을 아주 긴박하게 연출했습니다. 카메라가 좁은 틈을 비집고 들어가거나, 도굴꾼들의 시선을 따라가는 앵글은 관객으로 하여금 마치 같이 땅을 파고 있는 듯한 몰입감을 줍니다. 특히 선릉 지하로 들어갈 때의 그 눅눅한 공기와 흙먼지가 느껴지는 듯한 디테일한 미장센이 일품이에요.
② 캐릭터 플레이의 정점 (이제훈X조우진X임원희)
이 영화의 진짜 주인공은 '유물'이 아니라 '배우들의 케미'입니다. 이제훈 배우는 전작들의 무거운 이미지를 벗어던지고 능글맞은 사기꾼 캐릭터를 찰떡같이 소화했고, 조우진 배우는 특유의 능청스러운 유머로 극의 활력을 200% 끌어올립니다. 여기에 임원희 배우의 투박한 삽질 연기까지 더해지니, 셋이 모여 대사만 쳐도 웃음이 터지는 '케미 맛집'이 완성됐습니다.
③ 경쾌한 비트와 속도감 있는 편집
범죄 설계(Heist) 영화는 편집이 생명이죠! 계획을 짜는 장면과 실제 땅을 파는 장면을 교차하면서 보여주는데, 그 속도감이 상당합니다. 신나는 음악과 함께 착착 진행되는 도굴 과정을 보고 있으면, 범죄 영화임에도 불구하고 왠지 모를 쾌감이 느껴지는 기이한 경험을 하게 됩니다.
아쉬운 점
오락 영화로는 훌륭하지만, 조금 더 완성도를 바랐던 팬으로서 살짝 아쉬운 점도 짚고 넘어가야겠죠?
너무 정직한 장르적 공식: 영화가 시작되고 30분 정도 지나면, "아, 왠지 마지막에 이렇게 되겠구나" 하는 예상이 거의 빗나가지 않습니다. 소위 말하는 '뒤통수 때리는 반전'이 장르의 문법을 너무 충실히 따르다 보니 신선함이 살짝 부족했다는 느낌이 들어요.
윤실장의 카리스마 실종: 신혜선이라는 명배우를 데려다 놓고, 후반부로 갈수록 캐릭터의 존재감이 약해지는 게 참 아쉬웠습니다. 초반의 그 차갑고 치밀한 '브레인' 이미지가 끝까지 유지되면서 주인공과 더 팽팽하게 대립했다면 훨씬 쫄깃한 긴장감을 줬을 텐데 말이죠.
도굴 기술의 디테일: 흙 맛을 보는 설정은 좋았으나, 도굴 과정에서 좀 더 전문적이거나 기발한 도구, 혹은 역사적 수수께끼를 푸는 과정이 더 들어갔다면 '한국판 인디아나 존스'라는 별명이 훨씬 더 잘 어울렸을 것 같습니다.